国外专家谈游戏制作

核心提示：1998年5月14日，Intel公司在香格里拉饭店组织的发展商会议,由国外一些专家们进行技术讲座，国外专家谈游戏制作，其中交互式软件剧本设计课程，对计算机游戏软件设计的艺术和技术进行讲述，悬念产生的价值不在其本身，而在于随之而来的解脱，此次课程的主讲是美国South Peak Interactive公司的Lee She

1998年5月14日，Intel公司在香格里拉饭店组织的发展商会议,由国外一些专家们进行技术讲座。其中交互式软件剧本设计课程，对计算机游戏软件设计的艺术和技术进行讲述。
　　此次课程的主讲是美国South Peak Interactive公司的Lee Sheldon先生。他从事影视剧本创作20余年，后转为从事游戏设计工作，可以说是经验丰富，对于电影以及戏剧的表现手法在游戏中的应用到了得心应手的地步。
　　在讲座中，他主要谈到了以下几个方面：

· 戏剧语言在电子游戏中的应用
· 电影语言在游戏中的应用
· 游戏剧本设计
· 简单说明多用户上网游戏
· 另外，我还问了Sheldon先生一些问题，具体附录在后。

　　注：下文的记述是根据Sheldon先生的原意加上我的理解和发挥写成的。

一、戏剧手法在游戏中的应用

　　（一） 开始设计游戏时如何确定游戏的主题
　　设计一款游戏，应该注重到具有一般、共同主题的游戏剧本适用于不同的文化背景的游戏者们。比如爱情主题、战争主题等等。轻易引起游戏者们的共识与共鸣，对于游戏在不同地区的推广是有好处的。
　　假如游戏题材比较老旧的话，就应该试图从一个全新的角度来阐述一个古老的故事；或以全新的观念来诠释古老的题材；或以全新的体裁制作古老的题材。做到旧瓶装新酒或者是新瓶装旧酒，不能给游戏者乏味或雷同的感觉。要让游戏者在不同的方面领略到新意。

　　（二） 如何推动游戏的过程向前发展
　　在戏剧中，有两个重要因素是推动故事情节的动力：障碍与冲突。
　　具体应用到游戏中，可以将障碍变成为在游戏过程中，需要游戏者解决的难题；冲突变成为游戏者前进的阻碍，迫使游戏者根据自己目前的状况，想出有效的解决办法。再具体的说明就是障碍是谜题，冲突是战斗。在RPG游戏中，这两种因素应用最为广泛。
　　恰当的为游戏者设置障碍和冲突，是游戏者有不断克服困难前进的动力，从而带动故事情节向前发展。

　　（三） 故事的讲述方式
　　故事的讲述方式有两种：倒叙法和正叙法。
　　倒叙法是先将游戏者所处的环境给定，先使游戏者处于事件发生后的结果之中，然后再让游戏者回到过去，去自己发现事件到底是怎样发生的，或者阻止事件的发生。最典型的例子是AVG游戏《MYST》。
　　正叙法就是普通的方式，故事随着游戏者的遭遇而展开，游戏者对一切都是未知的，一切都等待游戏者自己去发现，去创造。一般的游戏都采用这种方式。

　　（四） 如何设定游戏的主人公
　　主人公是游戏的灵魂，只有出色的主人公才能使人流连于故事世界中，才能演绎出出色的故事。因此，成功的设定出一名主人公，游戏就有了成功的把握。
　　游戏中的主人公不一定非要是一名善良、优秀的人不可，也可以是邪恶的，或者是介乎与正邪之间的。
　　通常邪恶的主人公比善良的主人公更轻易使游戏成功。主人公假如能够邪恶得让人虽然厌恶他，但却不能放弃他，让人想看看他到底能够做出什么、或能够遭碰到什么、或下场是什么，就比善良的主人公更好的抓住了游戏者的心。比如电影《沉默的羔羊》中的那名博士，或者是游戏《玛尔寇的复仇》中的玛尔寇。
　　还要注重一点的是，主人公的设计不要脸谱化、原形化，不要流俗。主人公假如没有自己的独特个性、独特形象，是不可能使游戏者感爱好的。

　　（五） 游戏中的叙述角度
　　一般游戏中，最常用的是两种叙述角度，也可以称之为视角--即第一人称视角和第三人称视角。
　　第一人称视角是以游戏主人公的亲身经历为叙述角度，屏幕上不出现主人公的形象，是游戏者有"我就是主人公"的感觉，从而更轻易使游戏者投入到游戏中。
　　第三人称视角是以旁观者的角度观看游戏的发展，虽然说是"旁观者清"，但在游戏者的投入感上，不如第一人称视角的游戏。
　　第一人称视角的游戏比第三人称视角的游戏编写难度大。欧美国家的RPG一般全部是采用的第一人称视角来进行游戏设计的。比如闻名的《魔法门》系列。
　　其实我还是比较偏好第三人称视角的游戏，在第三人称视角的游戏中也可以利用不同的办法来加强游戏者的投入感，比如主人公的名字自己输入、自己挑选脸谱等。从游戏的表现效果来看，第一人称游戏也有它的局限性。

　　（六） 游戏中的情感与悬念
　　游戏中的情感因素非常重要，只有人的本性才可以触动人，使游戏者沉醉于这个游戏。作为游戏设计者，首先应该保证自己的设计能够感动自己，才可以说是成功的开始。一部作品假如连作者自己都没有感觉，怎么能够想象它能够打动其他的游戏者呢？
　　游戏中另外的一个重要因素是悬念。悬念——是游戏中带有紧张和不确定性的因素，不要让游戏者轻易猜出下一步将要发生些什么。加入适当的悬念可以使游戏更吸引人。比如：在一个箱子中放有游戏者所需要的道具，但箱子上加有机关，在开启的同时会爆炸。游戏者不知道箱子中放置的物品是什么，但通过提示，他知道这件物品会对他有帮助。可是他也知道打开箱子会有危险--同样，他也不知道危险是什么。如何即打开箱子有没有危险就成为了他所要解决的问题。这样就在制造悬念的同时，也给游戏者制造了一个难题。
　　游戏者在游戏中由于并不知道游戏内核的运行机制，因此对于自己的动作结果有一种忐忑不安的期待。在所有的游戏中，游戏者总是通过经验实现对不可猜测性的抗争。
　　从不可猜测性上看，游戏可以分为两种类型：一种称为技能游戏，另一种称为机会游戏。前一种游戏的内部运行机制是确定的，不可猜测性的产生的原因是游戏设计者故意隐藏了运行机制，游戏者可以最终通过对游戏运行机制的理解和控制（即某种技能）解除这种不可猜测性。而后一种游戏中游戏本身的运行机制具有模糊性，具有随机因素，不能通过完全对游戏机制的了解消除不可猜测性，游戏动作产生的结果是随机的。
　　悬念以及由悬念所引起的期待在游戏中至观重要。在游戏中，不能使游戏者的期待完全落空，这样将使游戏者产生极大的挫折感；也不能使游戏者的期待完全应验，这将使游戏失去不可猜测性。应该时而使游戏者的期待变成精确的结果，使其增强信心，获得欢乐；时而抑制游戏者的期待，使其产生迷惑，迷惑的时间越长，悬念的情绪就越强烈，建立起来的悬念紧张度越大，由解决引起的情感上的解脱感就越强。
　　悬念产生的价值不在其本身，而在于随之而来的解脱。悬念及其解除过程实际上与焦虑、释放过程是相对应的。